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(+1)Me complace anunciaros que nos hemos asociado con Actualidad Blog.
Una red de blogs profesional, que aunque joven, posiblemente sea la de mayor proyección y crecimiento en estos momentos en la blogosfera hispana.
Con este acuerdo esperamos darle un nuevo y regenerado impulso al blog y a la web en general. Y seguir creciendo como venimos haciéndolo en nuestros tres años de vida; para conseguir la mayor comunidad de canaricultores de habla hispana.
Y antes de cerrar el post quiero agradecer a Miguel Ángel Gaton, el interés y la ayuda mostrada por este proyecto.
Un saludo
Perdón por las molestias,
esto es una prueba de newloetter en breve enviaremos semanal o quincenalmente las novedades más importantes de canaricultura color.
Un saludo
http://www.canariculturacolor.com
En noviembre en el concurso focva en Paterna hacemos la primera quedada Canaricultura Color.
Ya somos muchos del foro los que vamos a reunirnos.
Anímate y apúntate.
Te esperamos
Por Antonio Drove Aza
Revista Pájaros nº 13, 1961
Hemos visto en los distintos artículos publicados en esta revista, con motivo de la encuesta sobre el canto del País, que se mantienen criterios muy opuestos sobre el canto y denominación del Timbrado Español. Para unos, para los que no han conocido otro tipo de canto ni otra denominación, consideran que debe continuar llamándose Timbrado y persistir el actual Código; otros, creen que esta denominación es absurda por estimar que los Timbres, tal como se definen en el Código, son rulos y, por tanto, no son temas básicos de esta modalidad de canto, por lo que no es correcto tal nombre; otros, por fin, creen que cambiando el nombre de Timbrado por el de Español y manteniendo las actuales directrices del Código, es suficiente para proseguir la labor cultural emprendida en el cultivo de tan interesante canario, no debiendo crearles confusiones y desorientaciones a sus cultivadores por las repetidas críticas que es objeto por parte de quienes las exponen.
Debemos convencernos todos, que jamás ha existido, por parte de nadie, la más mínima animosidad hacia el cultivo del buen canto del País. Lo que pueda tomarse como derrotismo, no es más que una consecuencia propia de la incomprensión de los conceptos técnicos que se han tratado de inculcar en bien de quienes cultivan esta modalidad de canto, y estoy seguro que existiría una mayor compenetración y disposición a la discusión de criterios técnicos, si en la conciencia de todos los aficionados de buena voluntad, existieran conocimientos más firmes de lo que es el canto de los pájaros en general.
Desgraciadamente, se ha inculcado en la mente de los cultivadores del canario del País, principios técnicos y conceptos equivocados, que son muy difíciles de desarraigar, máxime si existen prejuicios sobre la personalidad canarícola Roller de quienes lo intentan. Los qué desde hace muchos años practicamos la canaricultura Roller, estamos o debemos estar -en contra del parecer general- en muy superiores condiciones técnicas de interpretación de lo que es el canto de los pájaros.
La primera confusión que sostienen los aficionados al canto del País, y que es preciso aclarar previamente, es la de creer que la denominación de las notas del canto Roller solamente son aplicables al canto de los canarios de esta raza, cuando en realidad son muchos los pájaros silvestres que emiten notas semejantes, sin que por ello dejemos de denominarlas de otra forma de las adoptadas internacionalmente, o en su traducción correspondiente a la de todos los países.
Todos sabemos que los pájaros de distinta y aun de la misma especie, no cantan exactamente igual. No obstante, si analizamos el canto de unos y otros, observaremos cierta semejanza de estructura o de composición fonética en distintos pasajes; unos, los emiten con ritmo más acelerado; otros, lo modulan más perfectamente, y con más grata vocalización; otros, lo expresan con más languidez. En definitiva: una misma nota puede ser captada con variadas características según el temperamento de los pájaros y, sobre todo, por las particulares condiciones y facultades de los respectivos órganos productores de canto, ya que éstos son susceptibles de variar la tonalidad y sonoridad, de acuerdo a condiciones físicas de resonancia por especial disposición de la concavidad bucal y del movimiento del pico.
Las flautas emitidas por un ruiseñor, pardillo, verderón, malvís, etc., etc., son semejantes, puesto que su estructura fonética es similar, diferenciándose únicamente en el ritmo (más o menos rápidas), en la modulación (inflexiones de la voz), en el tono (grave, agudo, buceo, sordo), y en la forma de expresión (duro, severo, alegre, triste). Todas ellas son flautas, y, sin embargo, a pesar de tal denominación (flautas), no por eso, esta nota es privativa del canario Roller.
Igualmente acontece con los trinos o notas de agua, cloqueos, timbres (cascabeleos), tanto en sus formas simples, como compuestas, y, a pesar de ser muchísimos los pájaros que las emiten en variadas frases, cada uno con sus particulares ritmos, modulaciones, tonalidades y formas de expresión, no por eso dejaremos de aplicar la denominación correspondiente al canto de cualquiera de los pájaros que las ejecuten.
Los rulos, en cambio (léase Timbres altos, medios o graves, según el Código). solamente son propios y dominantes del canario Roller, y de muy pocos pájaros silvestres: el verdecillo o chamariz, con su variado repertorio de entremezclados e imperfectos rulos timbrados, y el verderón, con sus “tórreos” cortos y largos. Ya veremos más adelante la diferencia existente entre un Rulo (Timbre, según el Código) y un Timbre (Cascabeleo, según el mismo Código).
Como antiguo cultivador y modesto conocedor de la cultura del buen canto del canario del País, es lógico que manifestara mi disconformidad, verbal y escrita, desde los primeros momentos del intento de crear y establecer un tipo de canto estandardizado que fuera antagónico del Roller: Primero, se pensó establecer una raza de canarios del País, de 16 cm. de longitud, para antagoni-zarlo del Canario Español propuesto por la U. C. de Barcelona en el Congreso de Avicultura celebrado en Madrid en 1948, propuesta que fue aprobada con el beneplácito de quienes, precisamente, pretendieran establecer el canario antagónico del diminuto Canario Español. Posteriormente, en 1951. ante el fracaso del descomunal y ordinario canario que se intentaba implantar, se consideró, muy sabiamente por cierto, que el tamaño fuera una razón secundaria, dando preferencia al canto, para lo cual, se estableció el actual Código, recopilando, tras laboriosas interpretaciones, las notas meritorias que definirían en lo sucesivo al nuevo canario Timbrado Español.
Es lógico que quienes no conocieran otra modalidad de canto del País que el de aquellos canarios mixtificados y ordinarios, tradujeran en el Código los conceptos inexactos, propios de la falsa apreciación del canto de aquellos canarios impuros y sin que, hasta la fecha. a pesar de todos los pesares, se hayan subsanado en lo más mínimo los errores cometidos entonces.
Según mi opinión, existen, entre otros. tres errores fundamentales, que demostraremos más adelante, que son innatos a la confección del Código: Primero, falsa denominación de Timbrado Español, por erróneo concepto de Timbre, por cuyo motivo y al considerarlos básicos de esta modalidad de canto, se estimulan las ruladas (más o menos perfectas), impropias siempre del canario del País. Segundo, estimular asimismo rudezas de expresión de acuerdo a los textos fonéticos de algunas notas de mérito establecidas, y Tercero, no haber incluido precisamente a las variaciones de AGUA (Clapoteos) como básicas de este canto, ya que éstas, solas o cambiadas con los Cloqueos y acompañadas de Flautas, son las que deben constituir la estructura del buen canto del canario del País, totalmente distinto del cadencioso y severo Roller.
Esta modalidad de canto que entonces preconicé y que repetidamente he pretendido inculcar su cultivo a los aficionados del canario del País, ha existido efectivamente y la recordamos con añoranza los viejos aficionados españoles: fue el canto de aquellos célebres canarios de Vich, mi ciudad natal, en cuya localidad catalana los cultivábamos en mi niñez y cuyo meritorio canto era apreciado fuera de nuestras fronteras por no emitir notas desagradables y sí, en cambio, multitud de variaciones bien vocalizadas y moduladas, en un repertorio contrastado de tonalidades diversas, en el cual, además de reconocerse bellos y meritorios Clapoteos, Cloqueos y variadísimas Flautas, expresaban estrofas completas del canto del ruiseñor emitidas con discreta sonoridad y delicados tonos de voz.
Desgraciadamente, el canto de este canario fue perdiéndose a consecuencia de cruces desafortunados: Primero, con el entonces llamado Holandés (rizado), consiguiéndose productos desgarbados y heredando también un canto verdaderamente ordinario con los consiguientes Cbaus-Chaus y Piaus-Piaus, que jamás habían sido aceptados por los prestigiosos criadores de Vich. Poco después, y debido a la justa fama que adquirieran los célebres Edeiroller del Harz, los pocos canarios puros que aun quedaban fueron cruzados, allá por el año 1914, con aquellos canarios alemanes importados, dando lugar a productos de cantos mixtificados con ruladas y timbres rulados de baja calidad y que, lejos de mejorar el canto en general, les hacía perder el sello característico e inconfundible de un canto alegre, bello y meritorio, que tanta fama y adeptos había conquistado en todas las provincias españolas y en el extranjero.
El esnobismo de nuevos tipos y cantos de canarios extranjeros, fue la causa de que los criadores de Vich y, en general, los de toda España se vieran influenciados por el deseo de incorporar a sus canarios, las características de canarios ajenos, dando al traste, por fin, con el genuino canto, tipo y tamaño (12-13 centímetros) del canario de Vich, para transformarse, en muy pocos años, en el llamado canario del País, ambigua denominación aceptada y que no define a canario alguno, tanto por su pureza racial, como por las irregularidades morfológicas, ni por el grado de mixtificación de su canto. Características irregulares que son fáciles de comprobar en los actuales canarios y que demuestran los desafortunados cruces de que fueron objeto sus antepasados por la generalidad de los criadores españoles.
Por estos motivos, no es de extrañar, que quienes, con la mejor voluntad, establecieron el Código del Timbrado Español, confundieran ciertas notas que consideraron básicas de esta modalidad de canto, cuando, en realidad, no son más que reminiscencias, más o menos acusadas, de los cruces de antaño y que, como hemos visto, fueron los que modificaron sensiblemente la pureza del canto del canario de Vich.
Si nos atenemos a la composición y expresión fonética de los llamados Timbres, tal como están definidos y explicados en el Reglamento para juzgar el canto Timbrado, comprobaremos que lo que se define como tales, son auténticos Rulos, puesto que si producen sonidos ininterrumpidos o continuos, es prueba evidente de que existe un rápido batido de la consonante “r” o ””erres” sobre las vocales, obteniéndose, por tanto, redobles o Rulos, cuya calidad y mayor parecido (artísticamente) con los del Roller, serán tanto más perfectos y acusados, cuanto más blandas y gratas al oído, sean, respectivamente, las consonantes y vocales puestas en movimiento.
Si al concebir la nota de Timbres, se creyó que el efecto acústico del repiqueteo del timbre eléctrico, definiría mejor la denominación adoptada, no debemos ignorar que un rapidísimo repique (valga la redundancia) de 20-35 veces por segundo sobre un material cualquiera: metal, madera, etc., produce asimismo redobles o rulos, de distinta altura de sonido (tono), cuyos golpes de percusión representarán a las consonantes de la composición fonética, y las vocales a la resonancia del material afectado por las percusiones, percibiéndose un redoble de movimiento continuo regular, en el que la vocal será variable de acuerdo al material empleado. Así, en el cristal y metal percibiremos un sonido en i, en la madera y cartón, en o y u, e incluso en e y ei, si el material utilizado es inadecuado o defectuoso (madera agrietada, por ejemplo), produciendo asimismo redobles puros, pero de sonidos imperfectos y, por tanto, menos agradables: ririri… rorororo… rererere… reireireirei…
En cambio, cuando no existe batido de las consonantes sobre la vocales o, lo que es lo mismo, que el golpeteo es relativamente lento, entonces percibiremos un sonido interrumpido entre sílaba y sílaba, respondiendo este ritmo a la velocidad de percusión, que para 4 a 7 golpes por segundo, obtendremos, no un rulo, puesto que no existe redoble, sino lo que internacionalmente se llama Timbre. En el Código figura esta nota como Cascabeleo, denominación correcta que se adapta perfectamente, a la onomatopeya del sonido producido: lin-lin-lin-lin… y será tanto más agradable, cuanto más suavemente sea emitido (percusión suave) : li-li-li-li-li…
Debemos aceptar, sin duda alguna, que los llamados “Timbres” en el Código son Rulos por mucho que queramos enmascararlos con durezas de expresión y vocalizaciones poco agradables, pues siempre poseerán el carácter rodado que permite reconocerlos como lo que verdaderamente son. Como vemos, este erróneo concepto de “Timbre” ha conducido a una falsa denominación de Timbrado Español, al ser los rulos, precisamente, las notas que se consideran básicas del canto del canario del País.
Esta grave anomalía del Código, aparte del indudable confusionismo que ha creado en la afición, pudiera, tal vez, conducir a problemas de carácter jurídico, por el hecho absurdo de descalificar a un canario por emitir ruladas, perfecta y categóricamente definidas como tales, en un Código de canto, que las valora y las considera básicas.
Tampoco son básicas del buen canto del País, los Chaus-Chaus y Piaus-Piaus. Estas ordinarias Flautas, al igual que las llamadas Castañuelas (variedad de Cloqueos) : Chas-Chas-Chac-Chac… fueron siempre motivo de descrédito para quienes las estimulaban en sus canarios. Esta apreciación la mantuvimos en mi época, ya lejana, de cultivador del canario de Vich y la mantienen los países más adelantados de la canaricultura europea, al llamar despectivamente “Choppers” a los canarios que emiten estas expresiones rudas, realmente desagradables.
Si los criadores del canario del País van reconociendo que los Chaus-Chaus y Piaus-Piaus, onomatopéyicamente pronunciados, producen desagradable impresión, y si igualmente reconocemos mañana, que las Castañuelas con sus ordinarios trallazos no resultan gratas al oído, y si, asimismo, los “Timbres”, con sus ruladas en e y ei producen sonidos nasales y cascados, debemos admitir como cierto el segundo error del Código al estimular durezas de expresión, incompatibles e inadmisibles con una labor educadora propia de la Canaricultura: la de desarrollar arte, no la de crear fealdad.
Quienes tengan idea del canto de canarios y pájaros diversos y hayan oído a los actuales canarios del País, habrán observado que buena parte del repertorio de su canto se desarrolla con imperfectas, pero al fin verdaderas variaciones de Agua en sus formas simples y compuestas, a pesar de lo cual, no figuran en el Código las notas bien definidas que estimulen y mejoren su cultivo. Los órganos de canto de los canarios puros del País, están en las mejores condiciones físicas para emitirlas con perfección. por su predisposición innata a esta modalidad de canto acuoso.
Con este artículo he pretendido justificar el porqué de mis reiteradas críticas al Timbrado Español y, al mismo tiempo, hacer comprender a la masa de la afición los principales errores que mantienen los aficionados con el cultivo del canto de sus canarios. No quiero citar testimonios que avalen mi continua labor para inculcar el buen canto del País, ni recordar antiguos llamamientos de hermandad para establecer en común las normas verdaderamente técnicas que definieran lo que debe ser este bello y meritorio canto. Lo que sí quiero hacer ahora es relatar cierta “desafortunada” actuación mía en el Concurso de Oviedo en el año 1952, que dio como consecuencia secundaria, el descubrimiento de ciertos canarios puros del País (Vich) y cuyos descendientes están muy de actualidad por su sensacional actuación en el último Concurso en la capital asturiana. Los hechos son los siguientes:
En el año 1952 fui requerido para calificar el canto Roller en el Concurso de Oviedo. Cumplida mi misión, fuí invitado para juzgar asimismo el canto del País, ya que en esta modalidad de canto ya había actuado varias veces en los de Madrid. Mi sorpresa fue grande cuando me presentaron planillas impresas con las notas de mérito del actual Código recién establecido. Dado mi criterio particular sobre este canto, que siempre he mantenido invariable, no las acepté y juzgué con arreglo a la impresión general del canto de cada canario sobre una determinada puntuación máxima. No sé si el bochorno que sentí fue por mi actitud adoptada, o por la desconfianza reflejada en las caras de los oyentes que presenciaban el Concurso. Me cabe, sin embargo, la íntima satisfacción del deber cumplido, calificando a los canarios con arreglo a los criterios que ahora conocen mis lectores.
Cariacontecido por el absurdo camino que se pretendía conducir a la Canaricultura Española, me trasladé a Avilés para ver a mis familiares. Uno de ellos me habló de un amigo suyo, D. Manuel González Monteserin, que tenía unos canarios que “cantaban muy bien” y me invitó a escucharlos. Fue grande mi sorpresa al ver y oír a aquellos canarios, cuya raza la creía totalmente perdida en Vich, ya que me hizo recordarlos por su canto, tipo, tamaño y plumaje. Debió ser tal mi asombro y alegría por tal hallazgo, que ya en Madrid recibí el diario “Voz de Aviles”, con una gacetilla, en la que se citaba mi descubrimiento y transcribía, poco más o menos, las alabanzas que me habían merecido tales canarios.
Este año he sido invitado de nuevo para actuar en el Concurso de Roller de Oviedo. Gracias al amigo D. Santiago Ruiz, que también se desplazó allí para juzgar el canto del País, he tenido la satisfacción, esta vez por partida doble, puesto que, además de volver a escuchar unos buenos canarios del País que causaron sensación, su criador D. Vicente Arguelles Villaverde me hizo recordar mi descubrimiento de hace nueve años, y me confesó espontánea y sinceramente que esos canarios procedían, tras ciertos cruces efectuados, de los canarios que había adquirido en Avilés con motivo de la noticia publicada en el diario de aquella ciudad asturiana, cuyos canarios aun conservaba.
Yo me permitiría, modestamente, recomendar al Sr. Arguelles que no amplíe el repertorio de su canto con esas “notas” que dicen ser básicas del canario del País. Posee una estirpe buenísima que es susceptible de purificar, procurando mejorar en lo posible la modulación, dicción y vocalización grata, de todas las notas, y estimulando las variaciones de Agua, Cloqueos y Flautas. Con estas notas, en sus formas simples y compuestas, se obtiene un canto variadísimo y de muchísimo mérito, que causaría sensación en los Concursos Internacionales.
Vuelvo a repetir ahora, lo que dije públicamente en Oviedo al ser invitado precipitadamente por el amigo Ruiz, cuando estaba juzgando a este lote de canarios: “Así es como debemos enfocar el Canto Español; todo lo demás que se preconiza es falso y absurdo”.
¿Es susceptible de establecerse un Código que recopile toda la belleza y variación con que pueden deleitarnos los canarios de esta modalidad de canto? Creemos sinceramente que sí. La afición española tiene la palabra.
Por JOSE MANUEL GARCIA PELLICER C.N. G-166
Criador de TIMBRADO ESPAÑOL
Como todos sabemos, la cría de canarios de canto para concurso pasa por las fases siguientes:
1ª – Selección de parejas para la cría.
2ª – Cría, propiamente dicha.
3ª – Separación de los pichones o pájaros jóvenes en el voladero / os.
4ª – Clasificación – selección de pájaros con mejores aptitudes (notas) de cara a los concursos.
5ª – Preparación de equipos e individuales para concursar (encajonamiento)
Con lo que voy a exponer no pretendo sentar cátedra, sino dar mi opinión basada en mi experiencia. Aunque imagino que cada uno de vosotros tendrá su idea particular sobre el tema.
Yo llamo FASE DECISIVA al apartado 5º, pues llegados a este punto, cualquier error nos echaría por tierra todo el año de trabajo (planificación, cría e ilusiones).
Partiendo de la base de NO utilizar maestro y ya en el voladero, los jóvenes no deben escuchar machos adultos (algunos comentan que ni hembras), debemos hacer el seguimiento de los “repasos” adelantados, por si detectamos algún defecto que no podamos corregir más adelante.
Haré un inciso para comentar algo sobre los “pájaros guía” o dominantes en el voladero. Hay quien opina que se deben quitar (apartar), pues los demás pájaros intentan seguirlos y se pueden estropear. Pero como dice mi amigo Juan Vera, si quitamos al guía… ¿es que no aparece otro en su lugar?… y si quitamos también a éste, sale otro. Es la ley de la Naturaleza.
Lo que creo importantísimo, es que el pájaro guía no tenga ningún defecto “grande” o que su repaso (canto) sea demasiado fuerte, pues en este caso sí sería perjudicial.
Centrándonos ya en el tema y partiendo de la base de tener hecha la selección de pájaros para los concursos, uno de los problemas más importantes es…¿cuándo tenemos que meterlos en los cajones?. Aquí algunos jueces y criadores somos de la opinión de que tenemos que alargar lo máximo posible la estancia en el voladero, pues los pájaros se dan “caña”, se bajan en “decibelios” y como creo que está demostrado alargan el repertorio.
Ya sé que alguno dirá que esto no es así porque a él le pasó que… etc. Pero cuando hemos enjaulado o encajonado prematuramente a los pájaros, éstos se han quedado “cortos” en repertorio o las notas complicadas (difíciles) no las dan (o las dan mal)
La fecha orientativa del 15 de octubre me parece acertada siempre y cuando el canto de los canarios haya evolucionado “casi” en su totalidad. Cuando enjaulamos los pájaros creo que debemos dejarlos en estanterías, armarios, etc., viéndose por lo menos 10 días y en este tiempo ir ya poniéndolos en torre alternando las posiciones de las jaulas.
Cuando los hayamos escuchado, por similitud de canto, timbre de voz, notas y ritmo de emisión, los metemos en los cajones (siempre abiertos) y es aquí cuando definitivamente “cierran canto”, puesto que cuando oyen y no ven a los demás, se impone el sentido de la territorialidad, que es su jaula.
El factor luz es importante pero a partir del cajón, en la estantería o donde los tengamos, hay que dejarlos cantar para que los pájaros avancen en su recorrido o repertorio. Es aquí donde les dejaremos una luz de semipenumbra, pero teniendo muy en cuenta la ventilación, ya que la falta de ésta afecta a las voces dando notas gangosas o rozantes.
En este punto aconsejaría no cerrar la tapa del cajón, sino graduar la luz ambiental de la habitación. Si tuviéramos posibilidad de tenerlos en una habitación pequeña, sería mejor que en una grande, ya que una buena acústica mejora la dicción de las notas.
La humedad tanto de la jaula (limpieza al máximo, cada dos días), como de la estantería, armario o cajón es también importante porque afecta a las voces.
Una vez controlados estos factores, yo aconsejaría sacar los pájaros dos o tres veces al día durante 30 minutos, si esto no fuera posible por nuestras circunstancias personales, sí lo debemos hacer al menos una vez al día e ir tomando nota como suenan en las distintas posiciones los equipos.
Como normalmente los primeros concursos son a mediados de noviembre, los equipos llevan un entrenamiento de 20 a 25 días de hábito que reducirán al 95% las posibilidades de que no canten.
Los pájaros que normalmente dejamos para individual serán aquellos que destacan sobre los demás por su calidad y repertorio o bien los que no se acoplen en ningún equipo por ser o tener notas diferentes. Pienso que presentar más de tres pájaros es un error puesto que restamos brillantez y claridad al canto de los pájaros.
Y como último os comento algunos detalles que pueden incidir en el éxito de la presentación al concurso:
— Hay que poner en los comederos sólo alpiste (y poco) para que no se despisten con alguna otra semilla.
— Poner poca agua para evitar el baño (aquí podemos emplear el truco de “soplarles” en el bebedero las cáscaras de alpiste del comedero).
— Llevar los pájaros habituados a cantar con luz fluorescente. Ya que la mayoría de los concursos la tienen.
— No arriesgar en los equipos con pájaros que son “vagos” para cantar o que son propensos a fallar cuando los hemos entrenado. Es mejor presentarlos como individuales.
— Presentar las jaulas (sobre todo las bandejas) limpias y no poner papeles en el fondo de las mismas.
Con este artículo sólo pretendo dar mi opinión, pero si con esto algún compañero ha aprendido algo o le he dado alguna idea me doy por satisfecho.
Un saludo y SUERTE
A partir de jueves 6 de septiembre y durante al menos 2 meses, empezamos la iniciativa de Jueves Timbrado, que consiste en que cada jueves colgaremos un artículo sobre el timbrado español, bien sea continuo, discontinuo, intermedio.
Si quieres participar envíanos tus artículos de momento ya participan en la iniciativa criadores como Pepe Pellicer y Miguel Ángel Espadá, que muy gentilmente nos han ofrecido sus artículo para la divulgación del timbrado español.
SE publicarán los artículos en el blog y en el foro se crearán debates en torno a los artículos.
Esperamos participación por parte de los criadores.
Hacer un tiempo ya vimos a Julio Fernandez en la tele dando casi una conferencia sobre los canarios.
Pues lanzado como está al estrellato vuelve a la carga con la participación en otro progarama televisivo.
Julio en la tele I
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Julio en la tele II
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Julio en la tele III
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AGAPORNIS ADULTOS
CALCIO:
- Jibia: Hueso de sepia. Ha de estar limpia y seca antes de dársela.
- Grit: Piedra mineral o arenilla, aroma ANIS. Ostras machacadas, lleva calcio.
ALIMENTACIÓN:
- Pienso ( granulitos pequeños ) marcas como Kaytee, Zeigler
- Semillas variadas ( para agapornis y ninfas ) con pocas pipas, éstas llevan mucha grasa.
- Bizcocho de huevo
- Palitos de semillas que tengan Mijo
- Pan seco
- Huevo duro
- Verduras:Acelga, lechuga ( con moderación ), espinacas, higos, zanahoria, pimiento.
- Frutas: Manzana, pera, uva, fresas
- Prohibido el aguacate podría matar a nuestro agapornis
MANTENIMIENTO:
- Lima especial para picos
VITAMINAS.
- Nekton Bio ( tiene que aconsejarlo el veterinario ) cuando hacen la muda de plumas, que es con el buen tiempo.
Pero si llevan una buena alimentación, no les hará falta
CUIDADOS DIARIOS:
- Agua limpia cada día para el bebedero y la bañera.
- Vigilar que siempre tenga comida, la mezcla es la de Agapornis y Ninfas ( no la de loros ).
- 1 día a la semana limpieza con agua y jabón de comedero, bebedero, bañera y fondo de jaula.
- Cuidado con perros y gatos que pudieran arrancarles las patas cuando ellos están sujetos en los barrotes de la jaula.
- Les gusta el sol, pero la jaula debe proporcionarles sol y sombra.
- Nido donde poder esconderse si tienen miedo o frío.
Autor
Gladys Freginals
Maçanet de la Selva ( Girona )
gladyspubli@terra.es
La cría a mano de agapornis.
Aunque puede hacerse desde que nacen, yo prefiero separarlos de los padres cuando les empiezan a crecer los cañones, o mejor dicho, cuando se empieza a ver el color de las plumas que dependiendo de lo avanzados que estén será sobre los 15-20 días de vida aprox.
Debemos alojarlo en una caja-nido en semi-oscuridad, podemos usar una caja de cartón o madera en la que hayamos hecho algunos agujeros de ventilación y puesto virutas de madera o trapos limpios en el fondo para crearle una cama cómoda. Personalmente prefiero la viruta porque mantiene siempre limpios a los polluelos y como caja uso un nido de verdad al que tapo el orificio de entrada con un trozo de cartón.La higiene es muy importante y tendremos que mantener la viruta limpia, cambiándola cada dos o tres días o cuando sea necesario.
Para la papilla yo uso "Prestige Nutribird" de la casa Vérsele-Laga, pero cualquier marca sirve siempre que sea papilla específica para la cría a mano. Para la preparación usaremos agua embotellada o previamente hervida ya que la del grifo no siempre es apropiada. La forma de preparar la papilla es la siguiente: Calentar medio vaso de agua (puede usarse micro-ondas), verter una cucharadita pequeña de papilla en un vaso, añadir el agua caliente poco a poco y remover hasta conseguir la consistencia de un yogurt mas o menos. Algunas papillas traen una tabla con la proporción de agua y papilla adecuada según la edad del polluelo. La temperatura de la papilla debe estar a 37º aproximadamente a la hora de su administración. (Muy caliente quemaríamos el buche y muy fría no estimularíamos la digestión). Esto se consigue poniendo el vaso con la papilla al baño maría.
Para alimentarlos usaremos una jeringa ( sin aguja claro está) .Solo meteremos la punta dentro del pico (no en la garganta) y soltaremos papilla poco a poco a medida que vaya tragando. No soy partidaria de usar sondas, menos aun para una especie tan pequeña y delicada a esa edad. Y si encima no tenemos experiencia podemos matar al polluelo bien por desgarro producido por la sonda o bien por asfixia llenando los pulmones de papilla, así que mejor la jeringa en el pico. El buche no se debe llenar en exceso, 4 o 5 cc. de la jeringa es suficiente comida de una vez. La siguiente toma se la daremos cuando haya digerido la anterior casi al completo que será al cabo de unas 3 – 4 horas. Si vemos que en el buche aun le queda papilla, esperaremos otra hora mas para que termine de digerirla. No es recomendable que la digestión dure mas de 4 o 5 horas. Si se diera el caso, significa que estamos dando demasiada papilla de una vez al polluelo. Es mejor menos cantidad y más tomas. Por la noche no es necesario alimentarle. Como referencia yo doy la ultima toma sobre las 23:00h y la primera a las 7:00h. Usaremos papilla nueva en cada toma, no se puede guardar ya que fermenta y podemos matar al polluelo. Por eso solo hay que preparar la cantidad justa, que viene a ser un poco menos de una cucharadita pequeña.
Después de cada toma hay que lavar todos lo utensilios que hayamos usado, vasos, jeringa etc.. Cualquier resto que quede en el vaso o jeringa puede fermentar, así que mejor lavarlo bien en cuanto terminemos de usarlo. Hay que procurar no manchar al polluelo de comida, sujetándole la cabeza si fuera necesario y limpiando los restos de papilla que pueda haber en el pico o plumas. Debemos trasladarlo a una jaula cuando ya tengan el plumaje completo, notaremos que empiezan a revolotear dentro de la caja, eso quiere decir que necesitan mas espacio y luz. Cuando ya estén en jaula (completamente emplumados) le daremos la papilla ofreciéndosela en una cucharilla para acostumbrarlos a que la cojan ellos mismos, y dejaremos en el fondo de la jaula unos recipientes con mijo para que se vayan acostumbrando. Poco a poco veremos como lo picotean y cada vez encontraremos mas cáscaras de mijo sueltas. Es el momento de reducir la cantidad de papilla para forzarlos a que coman mas mijo. Este es un periodo muy delicado, suelen perder peso, así que debemos estar seguros de que comen bastante grano antes de parar del todo con la papilla. Hay que hacerlo poco a poco quitando la segunda toma del día y la penúltima por ejemplo. Así sucesivamente hasta que veamos que come mas mijo, pasando a darle solo una toma por la mañana y otra por la noche. A medida que vaya comiendo mas mijo, le daremos papilla solo una vez, antes de dormir.
El mijo en rama o "panizo" es muy bueno y los jóvenes lo comen bien, es fantástico para que vayan aprendiendo a comer solos. En la jaula debemos ponerle ya su bebedero con agua para que vaya "probándola", algunos trozos de fruta y verdura, pan duro para que picotee. Todo esto es nuevo para él y probablemente no lo coma, se trata de que se vaya acostumbrando así que tampoco hay que ponérselo todo de golpe el mismo día. Según los libros el agapornis come solo a los 60 días de vida. La cría a mano puede adelantar eso o atrasarlo. Por lo general se atrasa al menos con nuestros primeros papilleros. Yo no uso tablas de edades, simplemente me aseguro que come bastante mijo antes de quitarle papilla por completo.
RECOMENDACIONES IMPORTANTES
- No aceptes criar un polluelo con menos de 15- 20 días. Son muy delicados a esa edad y necesitan una nacedora que controle su temperatura, humedad etc… .
- No uses otra papilla que no sea la especifica para la cría a mano. Olvídate de papillas de cereales para humanos ni nada de eso. .
- No uses sondas para alimentarlos, desconfía de los consejos de esos "maestrillos" que leen demasiado. Sin experiencia, lo único que podrías conseguir es matar al polluelo. .
- La higiene es muy importante, lávate las manos antes de tener contacto con el polluelo. .
- Es mejor no jugar con él hasta que esté ya en la jaula. Cuando son pequeños solo necesitan comer y descansar tranquilos. Si los molestamos demasiado podemos interferir en su desarrollo.
Autor del Artículo y Fotos
Gladys Freginals
Maçanet de la Selva ( Girona )
gladyspubli@terra.es
